JAZZ, TANGO Y RAICES

Pablo Chacón (especial para ARGENPRESS.info)

Una mirada sobre la obra musical de Adrián Iaies, un renovador que busca las raíces.

Si el tango en algún momento se estancó, el empuje de músicos llegados de otras vertientes lo sacó del pozo a puro talento, por más que dinosaurios y especies afines intenten demostrar lo contrario. Adrián Iaies viene del jazz, es contemporáneo de Brad Mehldau pero como este se interesa por Radiohead, el argentino se inclina por ritmos más cercanos. Esta es la conversación exclusiva que sostuvo con ARGENPRESS.

'Explorando las raíces'. Así define el pianista argentino Adrián Iaies su actual deriva por los ritmos de su país. 'Siempre, por supuesto, con un pie en el jazz'. Nacido en 1960, el músico acaba de editar y presentar un nuevo álbum, 'Nocturna', donde comparte tinglado con Horacio Fumero, bajista, Pablo Mainetti, bandoneonista, y Fernando Martínez, percusionista. El subtítulo del disco lo dice todo: 'Tango Reflections'.

-Es que uso el tango como plataforma para verme a mí mismo.

Iaies, que está presentando su trabajo en diversos lugares de la costa atlántica y que a mediados de marzo tocará en España y muy posiblemente en Francia, reconoce en su casa del barrio de Colegiales, en Buenos Aires, que su vuelta al tango no tendría mayor sentido sin las influencias de Bill Evans, Keith Jaarrett o Thelonius Monk.

-Pero tampoco sin la escucha atenta que en los últimos tiempos hice de Aníbal Troilo. Descubrí un verdadero filón: la técnica, por supuesto, y también el sentimiento, la hondura, y cierta melancolía, única; única, creo, incluso en la historia del tango.

Lo dice mirando a los ojos, sin imposturas, y rechazando sin decirlo el lugar común que adjudica ese estado exclusivamente a los nacidos en el río de la Plata y aledaños.

-Troilo, sus composiciones, sus formaciones, permiten todo un juego de ida y vuelta, de improvisaciones, de versiones y de más versiones que es casi irrepetible. Ni siquiera la música de (Astor) Piazzolla permite tantas variaciones. Y eso que Piazzolla hay uno solo: no habrá ninguno igual, no habrá ninguno (risas).

'Nocturna' llega a las bateas después de 'Nostalgias y otros vicios', 'Las tardecitas de Mintons', 'Una módica plenitud' y 'Las cosas tienen movimiento' (editado antes pero grabado después que el flamante disco). Hay, además, un par de trabajos inéditos en la Argentina, registrados en Barcelona para el sello Lola, que por ahora son inhallables.

-En este disco -cuenta el pianista- reuní versiones de algunos trabajos de bandoneonistas que en mi opinión son fundamentales.

Ahí están Troilo ('Toda mi vida', 'Sur', 'Romance de barrio'); Eduardo Arolas ('El Marne'); Julián Plaza ('Nocturna'); Pedro Laurenz ('Berretín', 'Orgullo criollo'); Piazzolla ('Milonga del ángel'); Anselmo Aieta ('Mariposita'); y Pedro Maffia ('Taconeando').

-¿Te quedó alguno?

-Quedó Eduardo Rovira. Será para más adelante.

El escritor y guionista Carlos Sampayo, amigo íntimo de Iaies, radicado desde hace años en España, es el autor de un texto que presenta el disco. 'El bandoneón -instrumento, objeto, imagen- es epítome de la cultura del tango. Los nombres de Plaza, Eduardo Arolas, Anselmo Aieta, Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Aníbal Troilo y Piazzolla, bandoneonistas y compositores en distintas épocas, dan forma a una genealogía, una suerte de estirpe de ensimismamiento alrededor de un único tema, que es una intención: poner marco sonoro a un paisaje urbano', escribe. De eso se trata, precisamente.

www.argenpress.info   15/02/2004

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