El documental obtuvo una mención especial como mejor  producción sobre derechos humanos en el XI Festival  Latinoamericano de video de Rosario, Argentina. Luego  participó en Festival Internacional de Cine de Mar del  Plata y en el Festival Internacional de Video de  Montevideo, Uruguay.

Su realizador, Carlos Castro es un joven cineasta de la  ciudad de La Plata identificado con aquellos que, como  el director argentino Pino Solanas, ven en la cámara una  herramienta política.

Desde el año pasado, Castro está codirigiendo con la  periodista María Seoane el documental 'Don José' sobre  la vida de José Ber Gelbard, ministro de Economía del ex  presidente argentino Juan Domingo Perón y fundador de la  Confederación General Económica, institución que durante  la pasada década del ´70 representó a un sector del  empresariado local, de alguna manera comprometido con  reformas distributivas del ingreso y con relativos  niveles de confrontación con las grandes empresas  multinacionales de aquél entonces,

- ¿Cómo surgió la idea de 'Abierto por quiebra'?

- Nació a partir de un contexto donde las empresas  recuperadas aparecen en los medios masivos de  comunicación, y en el campo popular se las empieza  plantear como una forma de lucha social. No es casual  que la mayoría de esas empresas autogestionadas hayan  potenciado su producción a partir de la crisis de  finales del 2001, cuando Argentina abandonó el modelo  cambiario de la convertibilidad, en el que el peso  cotizaba a un dólar, provocando una verdadera  destrucción del aparato productivo nacional. En ese  proceso, en cuyo marco los empresarios prefirieron  instalar un locutorio (local dedicado a la explotación  de teléfonos públicos) antes que continuar con sus  establecimientos industriales, surgió la organización de  los trabajadores para recuperar las empresas  abandonadas, experiencia que abarcó desde una  panificadora, como Grissinopolis, y frigorífico, como  Yaguané, hasta colegios privados, centros de salud y  fabricas textiles o de envases de aluminio, con es el  caso de lMPA, que también creo en su planta un  importante centro cultural. Todo ese proceso fue, en  términos generales, ocultado o tergiversado por los  medios de comunicación. En ese marco surgió la idea de  mi documental.

- ¿Qué aspecto comunicacional destacarías de tu trabajo?

- Creo que se trata de un documental sumamente  didáctico. Lo entiende mi abuelo y el estudiante  universitario. Nosotros nos inscribimos en la línea de  Pino Solanas y Octavio Gettino, quienes entre fines de  la década del ´60 y principios de la del ´70 fundaron el  grupo 'Cine de Liberación' y utilizaron el género  documental como herramienta de denuncia y de  transformación social que hoy, de alguna manera, está de  regreso. En ese sentido debemos destacar que si bien la  coyuntura política es diferente respecto de aquella  época, en la actualidad contamos con la ventaja de una  tecnología más accesible para todos. El documental es  eso, una herramienta que alumbra, que esclarece. Durante  los ´90 era tan hegemónico el modelo neoliberal que no  permitía expresiones como estas, no había lugar para un  discurso alternativo. No es casual que este  resurgimiento del documentalismo se haya dado en nuestro  país después de las movilizaciones populares del 19 y 20  de diciembre 2001, cuando miles de argentinos ganaron  las calles para protestar contra el modelo económico,  terminando con la renuncia primero del ministro de  Economía Domingo Cavallo, padre vernáculo de ese modelo,  y luego con la huida en helicóptero del entonces  presidente Fernando de la Rúa.

www.argenpress.info        22/4/2005