fonte: www.haiticulture.ch

Della poetessa argentina, presentata in questa pagina (v. La Poesía inédita y dispersa di Silvina Ocampo:  Homenaje a Borges), pubblichiamo alcune poesie tratte dal libro, uscito postumo, Poesía inédita y dispersa.

LA ESFINGE

El ser más inesperado es uno mismo:
hasta las esfinges nos miran con ojos asombrados. 

UNICA SABIDURIA

Lo único que sabemos
es lo que nos sorprende:
que todo pasa, como
si no hubiera pasado.

DILECCION

Con preferencia siempre recordamos
los queridos defectos de la dicha;
recordamos también con preferencia
de una persona amada los pecados. 

CUADRO APOCRIFO

La santa se convierte en prostituta,
el león, el mono, el ángel, el pez en un jardín;
cuatro niños que juegan a la mancha, en una playa.
Con las vicisitudes del tiempo o casualmente
aparece en la tela de un cuadro otra
pintura
que fue la original ¡como nuestros recuerdos! 

SOLEDAD

En algunas personas
amamos a personas
que no existen y;
en otras, amamos a nadie,
ni a esa misma persona.

LA LLAVE MAESTRA

La luz de su cuarto me habla de él cuando no está,
me acompaña cuando tengo miedo,
y siempre tengo miedo porque soy valiente;
oye su paso sobre los mosaicos de la entrada
va a su encuentro cuando abre la puerta lentamente
cuando lo espero, y siempre lo espero;
lo mismo es para la luz eléctrica que para la luz del sol,
lo mismo para el sol que la luna o la estrella.
Un tapiz forma la luz complicada
es la vida y siempre la vida.
Si me quedara ciega la vería con mis patas
o tal vez con mi frente cuando llega.
El tapiz no lo forma la luz sino su llegada, el sonido
que cambia de oscuro en claro.
El tablero de la luz tiene varias llaves
pero una gobierna el resto:
se llama la llave maestra.
Del mismo modo el tablero de mi luz
tiene una sola llave que gobierna las otras
la llave que está en sus manos.
Apagaría todas las luces si quisiera
pero yo cierro los ojos para no ver
la oscuridad que podría ser luz
para no herirlo.

EL CUARTO SEVERO

Un cielo decoraba el cielo raso
equiparado el verde de tus ojos.
Severos eran los gladiolos rojos,
duro y muy suave el almohadón de raso.
Penetrábamos mil noches de un abrazo,
de la inquietud los ávidos cerrojos
nos encerraban. Ya éramos los despojos
del olvido del mundo paso a paso.
Ni hablábamos, apenas respirábamos
para mirar el arbitrario cielo,
sobre nuestras cabezas que amábamos
como si fuera un verdadero cielo.
¡Ah! Cómo era de falso el verdadero
cuando salimos del cuarto severo.

Nacque da una particolare famiglia di musicisti. Il padre era professore di musica mentre la madre, contadina, suonava la chitarra e cantava.  La sua vena artistica si manifestò molto presto: a nove anni iniziò a suonare e cantare e a dodici compose le sue prime canzoni

Dal 1952, consigliata dal fratello, il poeta Nicanor Parra, inizia un lavoro di raccolta della musica popolare cilena, raccogliendo i brani musicali in numerosi giri per il paese.

Da questa esperienza raccoglie un ricchissimo materiale non solo musicale, di grande importanza per lo studio delle diverse espressioni della cultura cilena. Consapevole della varietà e ricchezza delle forme culturali non solo del suo paese, Violeta Parra inizia la sua battaglia contro una visione stereotipata della cultura latinoamericana e diviene una vera custode e promotrice della autentica  cultura popolare.

Infaticabile e prolifica artista, compone canzoni e brani musicali, dipinge, crea sculture e ceramiche, passando da una tecnica e da un genere artistico all'altro.

Ora la sua opera è raccolta e studiata da una Fondazione a lei intitolata.

[m.m.f]

4 marzo 2002

(Su Violeta Parra  e per il testo della sua canzone Gracias a la vida vedi anche  in 

Musica: Ricordando Violeta Parra - Violeta y su guitarra)

QUÉ PALABRA TE DIJERA

¿Qué palabra te dijera
que llegue a tu corazón
con la fuerza que al enfermo
lleva la muerte su voz,
reinando sobre lo humano
y toda la creación?

Cuando yo la modulaba
sólo pensaba en tu amor,
de manera que mi orilla
con la tuya se juntó,
y fue tan vivo el recuerdo
que mi alma se dibujó.

Mariposa que dormía
tranquila dentro de mí.
Se despertó de repente
queriéndoseme salir
por todos los caminitos
de mi cerebro sin fin.

Como no tengo palabras
que aclaren mi corazón
te mandaré por el aire
el eco de mi canción,
en ella va dibujada
la forma de mi pasión.

CORAZÓN MALDITO

Corazón, contesta,
por qué palpitas, sí, por qué palpitas,
como una campana
que se encabrita, sí, que se encabrita.
¿Por qué palpitas?

¿No ves que la noche
la paso en vela, sí, la paso en vela,
como en mar violento
la carabela, sí, la carabela?
Tú me desvelas.

¿Cuál es mi pecado
pa' maltratarme, sí, pa' maltratarme,
como el prisionero
por los gendarmes, sí, por los gendarmes?
Quieres matarme.

Pero a tí te ocultan
duras paredes, sí, duras paredes
y mi sangre oprimes
entre tus redes, sí, entre tus redes.
¿Por que no cedes?

Corazón maldito
sin miramiento, sí, sin miramiento,
ciego, sordo, mudo
de nacimiento, sí, de nacimiento.
Me das tormento.

ME GUSTAN LOS ESTUDIANTES

¡Que vivan los estudiantes,
jardín de las alegrías!
Son aves que no se asustan
de animal ni policía,
y no les asustan las balas
ni el ladrar de la jauría.
Caramba y zamba la cosa,
¡que viva la astronomía!

¡Que vivan los estudiantes
que rugen como los vientos
cuando les meten al oído
sotanas o regimientos!
Pajarillos libertarios,
igual que los elementos.
Caramba y zamba la cosa
¡vivan los experimentos!

Me gustan los estudiantes
porque son la levadura
del pan que saldrá del horno
con toda su sabrosura,
para la boca del pobre
que come con amargura.
Caramba y zamba la cosa
¡viva la literatura!

Me gustan los estudiantes
porque levantan el pecho
cuando les dicen harina
sabiéndose que es afrecho,
y no hacen el sordomudo
cuando se presenta el hecho.
Caramba y zamba la cosa
¡el código de derecho!

Me gustan los estudiantes
que marchan sobre la ruina.
Con las banderas en alto
va toda la estudiantina:
son químicos y doctores,
cirujanos y dentistas.
Caramba y zamba la cosa
¡vivan los especialistas!

Me gustan los estudiantes
que van al laboratorio,
descubren lo que se esconde
adentro del confesorio.
Ya tienen un gran carrito
que llegó hasta el Purgatorio.
Caramba y zamba la cosa
¡los libros explicatorios!

Me gustan los estudiantes
que con muy clara elocuencia
a la bolsa negra sacra
le bajó las indulgencias.
Porque, ¡hasta cuándo nos dura,
señores, la penitencia?
Caramba y zamba la cosa
¡que viva toda la ciencia!

Minore di sei sorelle, tra le quali la famosa ed estroversa Vittoria che fu una delle grandi figure della cultura argentina e fondatrice della rivista Sur, Silvina Ocampo nacque a Buenos Aires nel 1903. Timida, ironica, era molto dotata non solo per la scrittura ma anche per il disegno, la pittura e la scultura, tanto da essere apprezzata e conosciuta in un primo tempo più come artista plastica che come scrittrice.

Suo marito, Bioy Casares, così ricorda il loro primo incontro: "Fui a verla a su atelier de la calle Posadas por sugerencia de mi madre, quien me dijo que Silvina era la más inteligente de las Ocampo. Los amores empezaron de inmediato. Ella me deslumbró: era la mujer menos convencional que había conocido".

La coppia intrattenne con Jorge L. Borges una relazione di grande amicizia, basata sulla comune passione letteraria.

Nel 1937  Silvina pubblicò il suo primo libro, una raccolta di racconti, Viaje olvidado. Solo cinque anni più tardi darà alle stampa la prima raccolta poetica Enumeración de la patria, cui seguiranno  Espacios métricos nel (1945),  Autobiografía de Irene,  Poemas de amor desesperado (1949), Los nombres (1953), La furia (1959), Las invitadas (1961), Los días de la noche (1970) e Cornelia frente al espejo (1988).

Morì nel 1993.

Di recente è stato pubblicato  postumo Poesía inédita y dispersa. L'opera è il frutto del paziente ed amorevole lavoro di ricerca della critica (e a sua volta scrittrice) Noemí Ulla che ha dato forma organica a "un caos de papeles".

Composto da due parti, "Poemas breves" e "Divagaciones" (oltre a due poesie tradotte da Silvina, una di  Graham Greene e l'altra di Paul Verlaine), il libro è il paradigma del carattere e della sensibilità di Silvina, della sua ironia, delle sue nostalgie, dei suoi ricordi.

Due versi della  breve poesia iniziale, esprimono la condizione umana: "El ser más inesperado es uno mismo: hasta las esfinges nos miran con ojos asombrados", una riflessione ripresa in  "Unica sabiduría", dove scrive:  "Lo único que sabemos/ es lo que nos sorprende: que todo pasa, como/ si no hubiera pasado.

[Mariella Moresco Fornasier]

16 febbraio 2002

Homenaje a Borges

Yo que tanto soñé con tus espejos

 con tus dioses tus rosas y tus tigres

que me interné en los versos argentinos

por el acento justo de los tuyos

o el engañoso amor de la metáfora

te voy a dedicar este poema, 

quise evitar el terco endecasílabo,

como esas indias que al bordar imprimen

los colores que gustan a los otros 

y no a ellas mismas, tengo que aceptarlo:

Hay demasiadas cosas en mi vida,

no puedo asirlas; ellas me poseen

omo posee el hambre a los hambrientos

o a los enamorados el amor,

y así transito entre los versos tuyos,

intervienen de Quincey o bien Rosetti,

el delirio sin fin de Piranesi,

Lope, Darío y subrepticiamente

versos en alemán que me explicaste,

y Baudelaire y Shakespeare que atacaste,

Emerson y Almafuerte que ataqué,

y menores poetas Wilde y Poe

que conservamos como los colores

de algún calidoscopio en la memoria, 

y aquello que te gusta y no te gusta

por sencillo que sea o por abstruso.

Nunca te ha empalagado la poesía

y ella como una lumbre te acompaña

a mí suele dejarme en las tinieblas